Леонардо да Винчи

Препятствие не сгибает меня.

Всякое препятствие разрушается упорством.

Не оборачивается тот,

кто устремлён к звезде.

гений, опередивший своё время на много веков

Астрономия

Биография

Картины:

Благовещение

Портрет Джиневры де Бенчи

Мадонна Бенуа, или Мадонна с цветком

Мадонна с Младенцем (Мадонна Литта)

Мона Лиза (Джоконда)

Тайная вечеря

Дама с горностаем

Витрувианский человек

Святой Иоанн Креститель

Наука и инженерное дело

Анатомия и медицина

Изобретения в области архитектуры и строительства

СОДЕРЖАНИЕ:

Высказывания Леонардо да Винчи

Книги о Леонардо да Винчи в нашей библиотеке

Список использованных источников

Леонардо да Винчи

Один из самых талантливых людей в истории - художник, учёный-исследователь, инженер, изобретатель, музыкант, архитектор, литератор, театральный художник-постановщик и режиссер, дизайнер одежды - добившийся во всех областях своей деятельности блестящих результатов, часто намного опережая своё время.

Леонардо - внебрачный сын сера Пьеро ди Антонио да Винчи. Его отец был нотариусом, постоянно работавшим во Флоренции.  Судя по записи в старой нотариальной книге, сделанной дедом Леонардо, Антонио, мальчик родился 15 апреля 1452 года.

Портрет Леонардо да Винчи, предположительно работы его ученика Франческо Мельци. 1510-1512.

Место рождения Леонардо точно не известно. Возможно, он родился в фамильном доме в Винчи. Но по традициям того времени незаконнорожденные дети членов почтенных семейств появлялись на свет в одном из загородных владений. В случае с Леонардо это был дом в деревне Анкьяно, который считается его родным. Крещение ребёнка состоялось 16 апреля в баптистерии церкви Святого Распятия (Санта-Кроче) в Винчи. Внебрачный сын был принят в семейство да Винчи, его имя значится в фискальных документах.

Мальчиком Леонардо научился писать и считать. Вероятно, он в 10-11 лет стал посещать имевшуюся в Винчи начальную школу, scuola d'abaco. Обучение там велось на итальянском, латынь Леонардо осваивал самостоятельно уже в зрелом возрасте. С раннего детства он рисовал и лепил, играл на музыкальных инструментах, изучал основы некоторых ремёсел.

Дом в Анкьяно, где, как принято считать, появился на свет Леонардо да Винчи

Внебрачным детям нельзя было обучаться в университете, и систематического образования Леонардо не получил. Сам себя он называл "неграмотным". Писал он не только левой рукой, но справа налево и в зеркальном отражении: рукописи Леонардо да Винчи читают при помощи зеркала.

Самый ранний дошедший до нас образец его почерка - подпись к пейзажу, изображающему холм Монсуммано в 8 км к северо-западу от Винчи. В верхнем левом углу рисунка 2 строки.

Самый ранний образец почерка Леонардо да Винчи - датировка пейзажа 5 августа 1473 года

Самый образованный человек своего времени, Леонардо да Винчи, постиг все науки самоучкой. Для него "неграмотность" означала неиспорченность, свободу от чужих идей и заблуждений. Он с гордостью подписывался "Leonardo Vinci dissepolo della sperientia" - "Леонардо Винчи, ученик опыта".

Ученик флорентийского мастера Верроккьо

Около 1467 года Леонардо стал подмастерьем флорентийского художника, скульптора и ювелира Андреа дель Верроккьо - первого и единственного учителя Леонардо.

Согласно биографу Вазари, сер Пьеро отобрал несколько рисунков сына и "отнёс их Андреа Верроккьо, который был его лучшим другом, и настоятельно попросил ему сказать, достигнет ли Леонардо, занявшись рисунком, каких-либо успехов. Поражённый теми огромнейшими задатками, которые он увидел в рисунках начинающего Леонардо, Андреа тут же договорился, чтобы мальчик поступил к нему в мастерскую, что Леонардо сделал более чем охотно и стал  упражняться во всех областях, куда входит рисунок." 

В исполнении заказов на картины Верроккьо участвовали все ученики студии. В 1470 году Леонардо были поручены детали картины "Товия и ангел". По всей видимости, именно он написал собачку, рыбу и завитки волос юноши. Леонардо, выросший на природе, любил изображать животных и растения.

Член флорентийского братства художников

1 июля 1472 года Леонардо вступил во флорентийское братство художников, которое называлось Компанья ди Сан-Лука (Общество Святого Луки, покровителя живописцев), уплатив 32 сольди за право членства. С этого момента он официально считался практикующим художником. Леонардо продолжал работу с Верроккьо уже не как ученик, а как партнёр.  

       

Вазари рассказывает, что это была последняя совместная картина Верроккьо и Леонардо: "Когда Андреа писал на дереве образ с изображением св. Иоанна, крестящего Христа, Леонардо сделал на нем ангела, держащего одежды, и, хотя был еще юнцом, выполнил его так, что ангел Леонардо оказался много лучше фигур Верроккьо".

Старший брат Верроккьо помог получить заказ - образ "Крещение Христа". Верроккьо писал Христа и Иоанна Крестителя, Леонардо - коленопреклонённого ангела и пейзаж на заднем плане.  

Это была последняя совместная работа Леонардо и его учителя.

Благовещение

Картина написана для ризницы монастыря Сан-Бартоломео, который находился за воротами Сан-Фредьяно к юго-западу от центра Флоренции. В позах Гавриила и Марии видно влияние Верроккьо и близкого ему Боттичелли. Рука Леонардо чувствуется в мастерском изображении пейзажа.

Внезапно появившийся ангел прервал чтение Марии. На её лице смущение и смирение, на лице ангела - сознание значимости момента. В левой руке он держит лилию, символ Флоренции. Очевидна характерная для Леонардо тяга к природному ходу вещей. Благовещение празднуется 25 марта, и для создания весеннего настроения лужайка перед домом Марии усыпана цветами.

Портрет Джиневры де Бенчи

Джиневра де Бенчи родилась в 1457 году. Семейство банкиров Бенчи во всей Флоренции уступало в богатстве только фамилии Медичи. Отец Джиневры, Америго де Бенчи, меценат и коллекционер, был директором одного из банков Медичи. Считается, что он заказал портрет по случаю свадьбы дочери с торговцем тканями Луиджи ди Бернардо Николлини. Но вероятным заказчиком мог также быть венецианский посол Бернардо Бембо, влюбленный в Джиневру. Джиневра считалась идеалом молодой флорентийки: красота и стихотворческий дар, соединённый со вкусом и воспитанием.

Её портрет стал первым портретом Леонардо, он писан маслом по деревянной доске. Можжевельник за спиной девушки обыгрывает её имя (по-итальянски можжевельник - "джинепро", ginepro). На обратной стороне доски Леонардо поместил эмблему с латинским девизом "Virtutem forma decora", "Форма украшает добродетель".    

Мадонна Бенуа или Мадонна с цветком

Исследователи считают, что это одна из 2 мадонн, о которых Леонардо пишет, что начал их в 1478 году. Вероятно, они были среди первых заказов собственной студии Леонардо, открытой им в 1477 г. Художник отказался от сохранявшихся канонов в изображении Богоматери. Её прическа и одежда - по флорентийской моде того времени, вместо традиционного красного платья и синего плаща. Марии 16 лет, как в Писании. Она ещё девочка и весело играет с ребёнком. А тот задумчиво сжимает в руке символ будущих мук Христа - цветок, напоминающий крест.

У его наследников Мадонну приобрёл астраханский купец-рыбопромышленник Александр Сапожников; затем она досталась в приданое его внучке Марии Бенуа, которая выставила её на всеобщее обозрение в 1908 году при подготовке выставки картин из частных российских собраний.  

В конце XVIII века "Мадонна с цветком" оказалась в Петербурге, в коллекции русского знатока живописи - генерала Алексея Корсакова.

Мадонна с Младенцем (Мадонна Литта)

    «Мадонна Литта», названная по фамилии одного из своих владельцев. У всякого смотрящего на картину возникает ощущение особого состояния - возвышенного покоя, одухотворенной созерцательной тишины.

   Да Винчи в образе Мадонны объединил чувственное, земное, высокое и духовное в один гармоничный непоколебимый образ красоты. Лицо Мадонны безмятежно, и, хотя на губах нет улыбки, наклон головы и поза выражают бесконечную нежность к ребёнку, которого она кормит грудью. Златокудрый Младенец рассеянно смотрит на зрителя, придерживая правой рукой грудь матери, в его левой руке - птичка щегол - символ христианской души.

Тайная вечеря

Создается впечатление, что мастер был заинтересован в том, чтобы его работа исчезла, разрушилась, перестала существовать.

Выбрав странную технику исполнения картины (фреской работу назвать нельзя, поскольку краски наносились на сухую штукатурку),

Все попытки восстановить или отреставрировать картину были неудачными. Последние сто лет реставраторы ищут средство, чтобы законсервировать работу в таком состоянии, в котором она сейчас, и предотвратить её дальнейшее разрушение. Пока безуспешно.  

Традиционный библейский сюжет: последний ужин Иисуса со своими учениками. Момент произнесения слов Спасителя: "Один из вас предаст меня". Реакция двенадцати учеников Христа поражает своей достоверностью, разнообразием и эмоциональностью.

Леонардо не мог не понимать, что разрушение работы начнется сразу после её завершения.

Мона Лиза (Джоконда)

В записях Леонардо нет ни одного упоминания о работе над портретом. Существует много версий того, кто изображен на этом произведении. Среди прочих выказывались и такие, что Мона Лиза - и автопортрет самого Леонардо, и портрет матери или просто идеальный собирательный женский образ. Согласно «официальному» мнению, на картине изображена жена флорентийского купца Франческо дель Джокондо Лиза Герардини.

На губах Моны Лизы застыла знаменитая едва уловимая улыбка, придающая её лицу загадку и очарование. Не зритель смотрит на нее, а она сама наблюдает за ним глубоким, все понимающим взглядом.

Картина выполнена почти прозрачными, необычайно тонкими слоями. Кажется, что Мона Лиза не написана красками, а совсем «живая».

Дама с горностаем

Эта картина – один из  известных женских портретов, принадлежащих кисти Леонардо. У неё  увлекательная история и многозначный символизм, свойственный изображениям да Винчи.

Предположительно, на картине изображена одна из любовниц герцога Сфорца Чечилия Галлерани, но точных подтверждений этому факту нет. Косвенным аргументом принято считать игру слов в названии зверька и фамилии героини портрета, а также в совпадении геральдического символа на гербе Сфорца с горностаем на руках дамы.

Эта картина относится к числу самых красивых женских портретов. Характерный для Леонардо поворот головы в 3/4 позволяет зрителям любоваться исключительной красотой лица дамы. Она одета по моде – чепец из прозрачной ткани по лбу подхвачен особым украшением - ферроньерой, темные волосы

пропущены под подбородком, гладко зачёсаны и создают своеобразную рамку для нежного лица с мягкими чертами. На даме модное платье с крупным квадратным декольте и разрезными многослойными рукавами. Шею и красивую плавную линию плеч украшает двойная нитка чёрного жемчуга.

Витрувианский человек

«Витрувианский человек» одновременно является шедевром изобразительного искусства и плодом научных изысканий. Этот рисунок был создан как иллюстрация для книги Леонардо, посвящённой одному из трудов Витрувия – знаменитого римского архитектора.

Этот рисунок - передовой для своего времени способ продемонстрировать идеальные пропорции человеческой фигуры. Он изображает фигуру мужчины в двух положениях.

Обе геометрические фигуры имеют общие точки соприкосновения. Это изображение показывает, каким должны быть правильные пропорции тела мужчины по описанию, оставленному Витрувием в его книге «Об архитектуре».

Кроме огромного исторического и научного значения, «Витрувианский человек» несёт и значительную эстетическую нагрузку. Рисунок выполнен тонкими точными линиями, идеально передающими человеческие формы.

При этом очертания изображений наложены друг на друга и вписаны в квадрат и окружность.

Святой Иоанн Креститель

Один из наиболее известных шедевров да Винчи его позднего периода творчества.

Искусствоведы сходятся в том, что в этой картине великий художник довёл открытую им технику сфумато до совершенства. Фигуру Иоанна да Винчи поместил на тёмный глухой фон, чтобы сосредоточить зрителя только на герое, а с помощью сфумато, мастер добился уникального обволакивающего эффекта.

Моделью для картины стал известный ученик Леонардо – Салаи, который был рядом с мастером более 20 лет.

Герой обладает женоподобной внешностью и облачён в шерстяную одежду, также каноническим является изображение его с длинными волосами и указывающим в небо перстом.

Иоанн не бездушен и строг – на его лица играет лёгкая

улыбка, а глаза кажутся живыми и пристальными, к тому же он невероятно молод, что не вязалось с современными представлениями о знаменитом Святом. Картина вызвала недоумение даже у почитателей Леонардо.

Наука и инженерное дело

Большая часть изобретений мастера не была создана при его жизни, оставшись лишь в записях и чертежах. Аэроплан, велосипед, парашют, танк… Им владела мечта о полете, ученый считал, что человек может и должен летать. Его проект двухлинзового телескопа на удивление точен, а в дневниках имеется краткая запись о возможности «увидеть Луну большой».  

Единственное изобретение, получившее признание при жизни Леонардо, — колесцовый замок для пистолета (заводившийся ключом). В начале колесцовый пистолет был мало распространён, но уже к середине XVI века приобрёл популярность у дворян, особенно у кавалерии, что даже отразилось на конструкции лат: максимилиановские доспехи ради стрельбы из пистолетов стали делать с перчатками вместо рукавиц. Колесцовый замок для пистолета, изобретённый Леонардо да Винчи, был настолько совершенен, что продолжал встречаться и в XIX веке.

Леонардо да Винчи интересовали проблемы полёта. В Милане он делал много рисунков и изучал летательный механизм птиц разных пород и летучих мышей. Кроме наблюдений он проводил и опыты, но они все были неудачными. Леонардо очень хотел построить летательный аппарат. Он говорил: «Кто знает всё, тот может всё. Только бы узнать — и крылья будут!».

Сначала Леонардо разрабатывал проблему полёта при помощи крыльев, приводимых в движение мышечной силой человека: идея простейшего аппарата Дедала и Икара.

Но затем он дошёл до мысли о постройке такого аппарата, к которому человек не должен быть прикреплён, а должен сохранять полную свободу, чтобы управлять им; приводить же себя в движение аппарат должен своей собственной силой. Это в сущности идея аэроплана.

Не меньший интерес вызывает разработанный да Винчи летательный аппарат с несущим винтом. В наше время многие считают эту машину прообразом современного вертолёта. Сделанный из тонкого льна, винт должен был приводиться в движение четырьмя людьми. Вертолёт стал одной из первых летающих машин, предложенных да Винчи. Возможно, именно поэтому он имел целый ряд серьезных недостатков, которые никогда бы не позволили ему взлететь.

А вот парашют был одной из самых простых разработок гения. Но это совсем не умаляет значимости изобретения. Согласно идее Леонардо, парашют должен был иметь пирамидальную форму, а его конструкцию предполагалось обтянуть тканью.  В 2008 году швейцарец Оливье Тепп успешно выполнил приземление, используя такой шатёр.

Например, силы четырех человек было явно недостаточно для создания необходимой для взлёта тяги.

Ещё в XV веке Леонардо да Винчи смог сделать наброски «самодвижущейся повозки», ставшей прообразом современных авто. Разработанная Леонардо тележка не имела водителя и приводилась в движение с помощью пружинного механизма. Основное внимание Леонардо уделял не внешнему виду конструкции, а техническим характеристикам. Тележка была трехколёсной, по типу детского велосипеда. Задние и передние колеса вращались независимо друг от друга.

Леонардо придумал двухколёсный передвижной механизм задолго до изобретения современного велосипеда. В рукописях учёного были найдены наброски деревянной машины, очень напоминающий современный двухколёсный транспорт. Только в отличие от современных велосипедов руль у изобретения да Винчи не мог поворачиваться, а вот передача движения с одного колеса на другое при помощи цепи - впервые упоминается в рукописях ученого.

Одной из самых захватывающих идей учёного был… танк. Впрочем, конструкцию Леонардо было бы гораздо правильней назвать далёким прообразом бронемашин XX века. Эта конструкция имела округлую форму и внешне напоминала черепаху, ощетинившуюся со всех сторон орудиями. Изобретатель надеялся решить проблему передвижения с помощью лошадей. Правда, от этой идеи быстро отказались: в замкнутом пространстве животные могли стать неконтролируемыми. Вместо этого «двигателем» такого танка должны были стать восемь человек, которые бы поворачивали рычаги, соединенные с колёсами, и таким образом двигали бы боевую машину вперёд. Ещё один член экипажа должен был находиться в верхней части аппарата и указывать направление движения. Интересно, что конструкция бронемашины позволяла ей двигаться только вперёд.

 Основным недостатком конструкции было то, что такой пулемёт крайне сложно перезарядить, особенно в боевых условиях. Ещё один вариант многоствольного орудия предполагал расположение большого количества мушкетов по типу веера. Стволы орудия были направлены в разные стороны, увеличивая радиус поражения. Как и предыдущая разработка, «веерное» орудие для увеличения мобильности предполагалось оснастить колёсами.

Одним из известнейших изобретений да Винчи, опередивших свое время, принято считать пулемёт. Хотя конструкцию Леонардо правильней назвать многоствольным орудием. У да Винчи было несколько проектов орудий залпового огня. Самое известное его изобретение в этой области – так называемый «мушкет в форме органной трубы». Конструкция имела вращающуюся платформу, на которую помещались три ряда мушкетов по одиннадцать стволов.

Пулемёт да Винчи мог сделать всего лишь три выстрела без перезарядки, но их было бы достаточно для поражения большого количества солдат противника.

Из описания Леонардо видно, что раствор плеча арбалета, т.е. его длина до места крепления тетивы составляет 42 длины рукояти, в раскрытом виде длина арбалета - 42 длины плеча (около 24 м). Он должен был устанавливаться на "тележку" шириной в 2 и длиной в 40 длин рукояти. Колёса тележки крепились под углом для придания ей устойчивости при стрельбе. Стрела для этого арбалета изготовлялась из плоских секций с тем, чтобы увеличить её прочность и гибкость. Тетива натягивалась с помощью специального крепления, показанного в правом нижнем углу рисунка. Слева изображён спусковой механизм.

Во времена Леонардо наряду с огнестрельным оружием все еще были в ходу арбалеты. Леонардо спроектировал арбалет, который должен был стрелять по противнику огромными стрелами и сеять панику.

Это своего рода орудие, призванное обеспечить большую убойную силу.

Да Винчи очень любил воду, и не удивительно, что для исследования подводного мира ему понадобился аппарат, позволяющий дышать под водой. Пытливый ум справился и с этой задачей, и первый акваланг был изобретён именно знаменитым итальянцем. Для изготовления водолазного костюма была использована кожа, стеклянные линзы позволяли смотреть вокруг, а для чересчур сильного восторга от красот подводного мира был предусмотрен мешочек для оправления естественной нужды.

Воздух подавался по специально для этих целей закрепленным тростниковым трубкам. В месте их сочленения с кожей, Леонардо предусмотрел пружины, не позволяющие коже спадаться под давлением воды. С собой аквалангист брал мешочки с песком – балласт, резервуар с воздухом (на случай экстренного всплытия), нож и верёвку, а также рожок для подачи сигнала о всплытии наверх.

Изобретения в области архитектуры и строительства

 В сфeрe aрхитeктyры и стрoитeльствa Лeoнaрдo тaкжe дoбился впeчaтляющих пoзнaний.

Он исслeдoвaл силy, кoтoрaя нeoбхoдимa для пoднятия тeл рaзличнoй мaссы. Чтoбы пoднять тяжёлый oбъeкт пo нaклoннoй плoскoсти, oбдyмывaлaсь идeя испoльзoвaния систeмы винтoв, лeбёдoк и кaбeстaнoв.

Крaн для пoднятия длинных прeдмeтoв.
Oснoвaниe брyсa или стoлбa oпирaeтся нa спeциaльнyю плaтфoрмy с пaрoй кoлёс, кoтoрaя пoдтягивaeтся гoризoнтaльным кaнaтoм снизy. Силa, кoтoрyю нeoбхoдимo приклaдывaть для пoдтягивaния гoризoнтaльнoгo кaнaтa, всeгдa oстaётся пoстoяннoй, a пeрeмeщeниe стoлбa прoисхoдит пo прямoй линии.

Молоточная система для поднятия грузов

Лeoнaрдo изoбрёл систeмy из кoлёс и мoлoткoв для пoднятия грyзoв. Рaбoтa систeмы пoхoжa нa рaбoтy yдaрoв мoлoтa при чeкaнки, тoлькo прoисхoдит этo всё нa спeциaльнoм зyбчaтoм кoлeсe. Три мoлoткa сo спeциaльным клинoм, вхoдящим мeждy штифтoв, бьют пo кoлeсy, врaщaя eгo и бaрaбaн, гдe прикрeплён грyз.

Передвижной подъёмный кран и винтовой подъёмник

Высoкий пoдъёмный крaн нa эскизe спрaвa. Кaк мoжнo дoгaдaться, oн прeднaзнaчaлся для стрoитeльствa высoких пoстрoeк и сooрyжeний (бaшни, кyпoлa, кoлoкoльни). Рaзмeщaлся крaн нa спeциaльнoй тeлeжкe, движущейся вдoль нaпрaвляющeгo кaнaтa, кoтoрый прoтягивaлся нaд крaнoм.

Винтoвoй пoдъёмник нa эскизe слeвa и прeднaзнaчaлся для yстaнoвки кoлoнн и пoднятия дрyгих тяжёлых прeдмeтoв. Кoнстрyкция прeдстaвляeт из сeбя oгрoмный винт, кoтoрый привoдится в движeниe силoй чeтырёх чeлoвeк. Пoнятнo, чтo в дaннoм слyчae высoтa и oбщaя кoнстрyкция тaкoгo пoдъёмникa oгрaничивaeт вoзмoжнoсти eгo примeнeния.

Кран на кольцевой платформе

Дaнный крaн oчeнь пoхoж нa сoврeмeнныe крaны пo свoeй фyнкциoнaльнoсти и испoльзoвaлся стрoитeлями в кoнцe XIV вeкa. Пoдъёмник пoзвoляeт пeрeмeщaть тяжёлыe oбъeкты вoкрyг сeбя. Для eгo рaбoты нeoбхoдимo былo зaдeйствoвaть двyх рaбoчих. Пeрвый нaхoдился нa нижнeй плaтфoрмe и при пoмoщи бaрaбaнa пoднимaл тяжёлыe oбъeкты,

Тaкиe крaны испoльзoвaлись вo врeмeнa Лeoнaрдo для yстaнoвки стoлбoв и кoлoнн, стрoитeльствa высoких стeн, кyпoлoв цeрквeй, крыш дoмoв и прoчeгo. Тaк кaк мaшины были дeрeвянныe, тo пoслe испoльзoвaния их oбычнo сжигaли.

Тaкжe y крaнa были кoлёсa, кoтoрыe пoзвoляли eгo пeрeдвигaть.

 a нa вeрхнeй плaтфoрмe нaхoдился втoрoй рaбoчий и с пoмoщью штyрвaлa врaщaл пoдъёмник вoкрyг свoeй oси.

Крепостная башня и двойная винтовая лестница

Нa рисyнкe вы мoжeтe видeть эскиз чaсти крeпoсти. Слeвa oт крeпoстнoй бaшни сдeлaн нaбрoсoк винтoвoй лeстницы, кoтoрaя являeтся вaжнoй сoстaвляющeй бaшни. Кoнстрyкция лeстницы пoхoжa нa всeм извeстный винт Aрхимeдa. Eсли вы присмoтритeсь, тo зaмeтитe, чтo oнa двoйнaя и eё чaсти нe пeрeсeкaются, тo eсть вы мoжeтe с тoвaрищeм пoднимaться или спyскaться пo рaзным спирaлям лeстницы и нe знaть дрyг o дрyгe. Тaким oбрaзoм мoжнo пo oднoй стoрoнe спyскaться, a пo дрyгoй пoднимaться, нe мeшaя дрyг дрyгy.

Этo крaйнe пoлeзнoe свoйствo вo врeмя вoeннoй сyeты. Кaждaя чaсть, сooтвeтствeннo, имeeт свoй вхoд и выхoд.

Лeстницy, изoбрeтённyю Лeoнaрдo, пoстрoили пoслe eгo смeрти в 1519 гoдy вo Фрaнции внyтри зaмкa Шaмбoр, кoтoрый слyжил кoрoлeвскoй рeзидeнциeй. В Шaмбoрe 77 лeстниц, eсть винтoвыe, нo тoлькo двoйнaя винтoвaя лeстницa, сдeлaннaя пo эскизaм дa Винчи, стaлa интeрeснoй дoстoпримeчaтeльнoстью.

Большую ценность для своего времени представляло изобретение, получившее название «вращающийся мост».

"Плетеный мост" - проект так и оставшийся в чертежах. Изобретение Леонардо было, пожалуй, первым в истории вариантом разборного моста.

Мост да Винчи был цельным и крепился к одному берегу. После установки моста предполагалось повернуть его к противоположному берегу, используя канаты.

Этот мост стал прообразом современных мобильных механизированных мостов, предназначенных для быстрой переправы войск с одного берега на другой.

 Его нетрудно было поставить и столь же легко разобрать, когда в нём исчезнет необходимость. На плетёную конструкцию можно было установить настил из досок.

Город будущего Леонардо да Винчи

В 1484-1485 гг. в Милaнe рaзрaзилaсь чyмa, oт кoтoрoй yмeрлo пoрядкa 50 тысяч людeй. Лeoнaрдo прeдпoлoжил, чтo причинoй чyмы являлись aнтисaнитaрия, грязь и пeрeнaсeлённoсть, пoэтoмy oн прeдлoжил гeрцoгy Людoвикo Сфoрцa пoстрoить нoвый гoрoд, лишённый всeх этих прoблeм.

Пo плaнy вeликoгo гeния гoрoд сoстoял из 10 рaйoнoв, гдe дoлжны были прoживaть пo 30000 людeй, при этoм кaждый рaйoн и дoм в нём oбeспeчивaлись индивидyaльным вoдoпрoвoдoм, a ширинa yлиц дoлжнa былa быть минимyм рaвнoй срeднeстaтистичeскoй высoтe лoшaди (мнoгo пoзжe Гoсyдaрствeнный сoвeт Лoндoнa сooбщил, чтo дaнныe прoпoрции являются идeaльными и в сooтвeтствии с ними нaдo привeсти всe yлицы в Лoндoнe). При этoм гoрoд был мнoгoярyсным. Ярyсы связывaлись пoсрeдствoм лeстниц и пeрeхoдoв. Сaмый вeрхний ярyс зaнимaли влиятeльныe и бoгaтыe прeдстaвитeли oбщeствa, a нижний ярyс гoрoда oстaвaлся для тoргoвцeв и oкaзaния рaзличнoгo рoдa yслyг.

Людовико Сфорца посчитал данный проект авантюрным и отказал в его реализации.

После смерти великого гения, все его рукописи объемом около семи тысяч листов унаследовал его ученик, друг и компаньон Франческо Мельци, который систематизировал только то, что имело отношение к искусству. Остальное различными путями попало в частные коллекции и библиотеки Италии и других стран Западной Европы и долгое время не публиковалось. Со временем рукописи Леонардо стали собирать и во второй половине XVIII века из его записей и рисунков было составлено 13 книг.

Анатомия и медицина

Среди них: «Книга о животных», «О полете птиц», «Анатомические тетради» и другие. Одним из важных является его «Виндзорский кодекс», в котором собраны все его медицинские исследования. Таким образом, труды Леонардо да Винчи по анатомии получили известность только в XVIII веке, а изданы еще позднее (Турин, 1901 г.).

Материалы «Виндзорского кодекса» Леонардо да Винчи являются ценным материалом для изучения анатомии, остеологии, миологии, а также для одной из интереснейших дисциплин комплекса медицинских знаний - истории медицины.

Занятия анатомией охватывали всю жизнь Леонардо да Винчи - первая рукопись относится к 1484 году, а последняя - к 1515 году. Вероятно, именно во Флоренции Леонардо впервые побывал в анатомическом театре. Свои анатомические вскрытия производил в госпитале Сайта Мария Нова, основанном в 1255 году.

 Эти рисунки являются выдающимся достижением анатомии средневековья. Два универсальных рисунка черепа выполнены 2 апреля 1489 года. На пространственном изображении черепа имеются сагиттальная и фронтальная плоскости сечения на уровне лобной и гайморовой пазух,

решетчатого лабиринта и глазницы. Леонардо - первый, кто изобразил фронтальную пазуху.

Имеется более 200 листов анатомических рисунков Леонардо да Винчи, которые составляют 13 томов.

«Чудесное орудие, изобретенное верховным художником» - так отозвался Леонардо да Винчи о сердце человека. Он правильно дал оценку сердцу как плотному мышечному органу, который питают артерия и вена. Леонардо был противником теории двух желудочков, совершенно верно полагал, что клапаны делят сердце на четыре отдела. «...Сердце имеет четыре желудочка, а именно - два верхних, называемых ушками сердца, и два нижних, называемых правым и левым желудочком.».

Учёный большое внимание обращал на суставы позвонков. Поражает точная передача строения позвоночника - сравнимая с данными КТ - и МРТ - исследований. Он первый определил точное число позвонков и первый наиболее точно воспроизвел форму позвоночного столба. Также первым предположил, что мышцы шеи удерживают шейный отдел позвоночника.

Леонардо да Винчи был первым, кто предложил использовать стеклянные модели органов и сосудов, чтобы наблюдать, как по ним течет кровь.

Один из самых знаменитых анатомических рисунков Леонардо — плод в чреве матери. Ошибочный в некоторых деталях, в других — особенно в изображении положения плода и пуповины, — он совершенно точен и выполнен настолько профессионально, что и в наши дни используется в качестве иллюстрации в медицинских учебниках.

Он показал, как развивается ребенок в околоплодных водах, нарисовав его положение, внутренние органы и кровеносные сосуды; «как ребенок дышит, получая питание через пуповину, и почему одна и та же душа обитает в двух телах».

Увлекаясь механикой и пытаясь точно передавать движения человека, Леонардо да Винчи большое внимание уделял изучению мышечной системы и строению скелета: «Природа не может заставить двигаться животных без механических инструментов». Этим можно объяснить, почему Леонардо с такой скрупулезностью переданы изображения мышц рук, ног, шеи. В комментариях к своим записям он указывает и на функции периферических нервов, выделяя двигательные и чувствительные порции.

Астрономия

Леонардо да Винчи гораздо более знаменит как художник, нежели как естествоиспытатель. Вместе с тем, его вклад в естествознание, и, прежде всего, в учение о Вселенной очень значителен. Об астрономических воззрениях Леонардо ничего не было известно до середины XIX века, когда впервые были расшифрованы и стали публиковаться его записные книжки.

Леонардо был первым, кто правильно объяснил происхождение пепельного света Луны - того слабого сияния, которое видно внутри узкого лунного серпика.  До Леонардо объяснение наличия пепельного цвета и неосвещенной части Луны искали в том, что Луна сама светит, но слабо.

Ученый первый нашел правильное объяснение, указав, что более темные части Луны освещены, хотя и слабо, солнечным светом, отраженным от поверхности Земли.

Но в одной из рукописей Леонардо есть рисунок двухлинзового телескопа, объективом которого служит плосковыпуклая линза, а окуляром - двояковыпуклая лупа. Техническая схема предусматривает движение тубуса окуляра по тубусу объектива, так что сомнений в том, что на схеме изображен телескоп кеплеровского типа, нет. Сам Леонардо пишет: «Сделай очковые стекла для глаз, чтобы увидеть Луну большой».
Это изобретение предложено Леонардо да Винчи примерно в 1509 г., то есть ровно за 100 лет до первых телескопических наблюдений Галилея. Построил ли Леонардо свой телескоп и наблюдал ли в него Луну, неизвестно. Но его высказывания о Луне как физическом теле не исключают этого.

Но самое удивительное, что Леонардо за сто лет до Галилея стал изобретателем первого телескопа. В его рукописях обнаружены рисунки однолинзового телескопа, окуляром в котором служит глаз. Как доказали в 1935 г. французские оптики Данжон и Куде, пользуясь линзой с фокусным расстоянием 12 м, наблюдатель, имеющий нормальное зрение, может получить увеличение в 50 раз, что вполне достаточно для рассмотрения, скажем, гор на Луне.

Среди титанов Возрождения одно из первых мест по праву принадлежит Леонардо да Винчи. Сила его ума его гениальные научные предвидения, его замечательные технические изобретения, наконец, его великое реалистическое искусство — все это повергало в изумление людей Ренессанса, склонных воспринимать Леонардо как живое воплощение того идеала всесторонне развитой личности, о котором мечтали лучшие из мыслителей и писателей XV-XVI веков.

Умер да Винчи 2 мая 1519 года вдали от своей родины, во Франции. Перед смертью, по свидетельству его первого биографа Вазари, «он попросил позвать священника, с обильными слезами исповедался и покаялся, а также принял святое причастие». Многие современники Леонардо были этим очень удивлены, так как при жизни он не отличался набожностью и придерживался вовсе не монашеского образа жизни.

Последними словами «флорентийского кудесника» были: «Я чувствую себя как вода в реке. Меня уносит течение смерти…»

Высказывания Леонардо да Винчи

Железо ржавеет, не находя себе применения, стоячая вода гниет или на холоде замерзает, а ум человека, не находя себе применения, чахнет.

Мудрость есть дочь опыта.

Счастье достается тому, кто много трудится.

Живопись - это поэзия, которую видят, а поэзия - это живопись, которую слышат.

Живописец, бессмысленно срисовывающий, руководствуясь практикой и суждением глаза, подобен зеркалу, которое отражает все противопоставленные ему предметы, не обладая знанием их.

Кто хочет разбогатеть в течение дня, будет повешен в течение года.

Опыт есть истинный учитель.

Увлекающийся практикой без науки - словно кормчий, вступающий на корабль без компаса.

Лучше быть лишенным уважения, чем устать приносить пользу.

Жалок тот ученик, который не превосходит своего учителя.

Противник, ищущий ваши ошибки, полезнее, чем друг, желающий их скрыть.

Где кончается надежда, там возникает пустота.

  1. Бутромеев, В. Великие и знаменитые. Средние века и эпоха Возрождения: энциклопедия для детей / В. Бутромеев. - Москва : Деконт : Алкиона, 1995. - 304 с.
  2. Лосев, А. Ф. Эстетика Возрождения / А. Ф. Лосев. - Москва : Мысль, 1982. - 623 с.
  3. Вазари, Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Т. 3 / Вазари, Дж.; пер. : А. И. Венедиктова, А. Г. Габричевского ; под ред. А. Г. Габричевского. - Москва : Искусство , 1970. - 827 с. : ил. - 3-76.
  4. Долгополов, И. В. Мастера и шедевры : в 3-х т. Т. 1 / И. В. Долгополов. - Москва : Изобразительное искусство, 1986. - 720 с.
  5. С веком наравне. Т. 3 : Рассказы о картинах / сост. И. С. Ненарокомова ; предисл. М. В. Алпатова. - 2-е изд., испр. - Москва : Молодая гвардия, 1990. - 350 с.
  6. Гастев, А. Леонардо да Винчи / А. Гастев. - Москва : Молодая гвардия, 1984. - 400 с. : ил. - (Жизнь замечательных людей. Серия биографий; вып. 2 (627)).
  7. С веком наравне. Кн. 4 : Рассказы о мастерах западноевропейской живописи - от Леонардо до Пикассо / сост. И. С. Ненарокомова. - Москва : Молодая гвардия , 1977. - 368 с.

 

Эти книги можно найти в нашей библиотеке

Список использованных источников