Detrás del séptimo arte
Aproximaciones y análisis al cine contemporáneo
Arte
Industria
Lenguaje
El cine es...
Expresión audiovisual estética que genera emociones
Gremio que implica la creación de contenidos para su consumo
Medio que se expresa a través de un código audiovisual
No era una atracción de feria...
El cine es, sin duda, una de las artes que más atrae en número al público y que ha generado poderosos e inolvidables mensajes para cualquiera...
Según lauro zavala:
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Cine clásico
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Cine moderno
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Cine posmoderno
el cine clásico
Producciones entre 1900 y 1960
Respeta convenciones visuales, sonoras, genéricas e ideológicas
Reconocibles y de fuerte tradición
blanco y negro no es criterio
cine moderno
Alejado de concepciones del clásico
'Tradición de ruptura'
Individual, no tradicional
Surge a partir de los 60´s.
cine posmoderno
surge en la segunda mitad de los 60´s
mezcla entre clásico y moderno
convención y ruptura
cine de alusión
criterios de análisis
Inicio
Imagen
sonido
Puesta en escena
edición
género
Narrativa
intertexto
ideología
final
cine clásico
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Narrativo
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Paso de plano general a plano detalle
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"Intriga de predestinación": brindar "pistas" sobre el final en primeros minutos
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orígen en novela decimonónica
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explícita o implícita
inicio
cine clásico
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representacional
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narración es una representación de una realidad pre-existente
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Encuadres son "fieles" a dicha realidad objetiva
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Imágenes horizontal y selectiva
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paralelismo con "pintura renacentista"
imagen
cine clásico
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función didáctica
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refuerza o corrobora su sentido evidente
sonido
cine clásico
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sucesión de imágenes lógica y coherente
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encuadres son subordinados a otros anteriores
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No se presenta orden fragmentado o suspendido
edición
cine clásico
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referente a la cámara, la iluminación, la escenografía, vestuario, etc.
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sometida a las necesidades dramáticas
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El espacio acompaña al personaje
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Otorga unidad dramática en secuencias
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Reproduce convenciones arquetípicas
puesta en escena
cine clásico
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referente al orden y estrategias narrativas
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Coincidencia con las fases de la narrativa mítica
estructura narrativa
Presentación del mundo ordinario
llamado a la aventura
Aparición del viejo sabio
presentación del mundo especial
Adiestramiento del candidato
las primeras heridas
Visita al oráculo
Descenso al infierno
Desaparición del sabio anciano
salida de los infiernos
prueba suprema
vuelta al hogar
cine clásico
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clasificación clara
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Personas, espacios y situaciones responden a las fórmulas previstas
género
cine clásico
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relación de un "texto' con otros "textos"
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Suele ser implícita, a menos que sea un filme que "hable" de sí mismo
intertextualidad
cine clásico
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cerrado y concluyente
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opuesto al final abierto
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Epifánico: revelador en al menos un aspecto
final
cine clásico
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premisa de la película
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mensaje o conclusión que el espectador deduce
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La narración conducirá al protagonista a la anagnórisis (reconocimiento)
ideología
cine moderno
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Descriptivo
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Parte de un plano detalle hacia un plano general
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Busca generar desconcierto
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Forma inicial para adentrarnos a un mundo "personal"
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Sin intriga de predestinación
principio
cine moderno
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Frecuente empleo del plano secuencia
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Gran profundidad de campo
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Empleo de técnicas expresionistas o surrealistas
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Ruptura de convenciones
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Se evita la iluminación "impresionista"
imagen
cine moderno
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Función asincrónica
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Precede a la imagen o tiene autonomía con ésta
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Ejemplo: Secuencias editadas para coincidir con la música o neutralización de lo que imagen dice para expresar otra cosa
sonido
cine moderno
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No respeta lógica causal
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"Bloques" narrativos tienen independencia con otros
edición
cine moderno
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el espacio es igual o más importante que el personaje
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ejemplo clásico: expresionismo alemán
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La iluminación, el espacio, el vestuario o la caracterización física cobran relevancia inusitada
puesta en escena
cine moderno
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lógica anti-narrativa
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alteración del tiempo cronológico
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ejemplos: reiteraciones visuales, dilatación hiperbólica o trivialización de momentos dramáticos
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Visión individual del director sobre la tradición
narrativa
cine moderno
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mayores alusiones
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parodia: referencias irónicas
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Metaficción: Evidencia fronteras entre la realidad y las convenciones de toda representación
intertextualidad
cine moderno
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abierto
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El espectador saca sus propias conclusiones
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No hay respuestas definitivas a "enigmas" del relato
final
cine moderno
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Permanente ambiGüedad moral
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motivos del realizador no son claros
ideología
cine posmoderno
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Superposición de estrategias narrativas y descriptivas
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Simulacro de intriga de predestinación
inicio
cine posmoderno
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autonomía referencial
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construye una realidad que sólo existe en el filme
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Mezcla entre realidad objetiva y realidad subjetiva
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uso de recursos virtuales y animaciones
imagen
cine posmoderno
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función itinerante: didáctica o asincrónica
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el filme es "gozable" para diferentes públicos
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experiencias estéticas radicales
sonido
cine posmoderno
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itinerante: alterna entre estrategias causales y expresionistas
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Escena que siguen un montaje "clásico" y luego rompen
edición
cine posmoderno
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llamada "de fractal" por Zavala
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Autónoma frente al personaje
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establece un diálogo con el actante y revela información
puesta en escena
cine posmoderno
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sentido narrativo y metanarrativo
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pueden hallarse reflexiones sobre el filme en sí mismo
estructura narrativa
cine posmoderno
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hibridación de géneros cinematográficos
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confusión y disminución de expectativas en el público
género
cine posmoderno
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Metaparodia: parodias simultáneas a más de un género
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Metalepsis: ruptura o transgresión entre el mundo del autor y el de los personajes
intertextualidad
cine posmoderno
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simulacro de epifanía
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el espectador da sentido a la conclusión del relato
final
cine posmoderno
incertidumbre y paradoja
ideología
La crítica
¿Cómo llevarla a cabo?
La crítica
Comentario breve que realiza una valoración
busca analizar obras artísticas concretas: literarias, pictóricas o cinematográficas
parte de un acontecimiento noticioso
género periodístico de opinión
La argumentación
Categoría del discurso en la que se presenta un juicio y se busca convencer.
sigue una estructura lógica y coherente.
Utiliza ejemplos, estadísticas, analogías o emociones para convencer.
Presente en géneros de opinión, los cuales orientan al lector.
Partes de un texto argumentativo
- Bullet One
- Bullet Two
- Bullet Three