超越
的
李梅樹紀念館資訊組召集人 王文岳
藝術價值
拋開藝術價值，
藝術還有什麼可能性
當藝術不再是藝術
當藝術做為史料
「說到紀錄，畫作可以說是攝影的大前輩」
藝術不但承載著創作者一切所見
同時也是歷史的重要載體
1930 劉清港紀念畫像
李梅樹 油彩 畫布 91cm × 72.5cm (30F)
CC BY-SA 4.0 @維基共享資源
劉清港醫師是李梅樹的兄長
也是三峽第一位公醫
開設了三峽第一間西醫院
同時也是台灣醫學史的重要人物
1977 三峽春曉
李梅樹 53cm x 45.5 cm 油彩
CC BY-SA 4.0@維基共享資源
2010 Sanxia Arc Bridge
by SSR2000
CC BY-SA 3.0@維基共享資源
HuoYanShan.jpg by Peellden
CC BY-SA 3.0@維基共享資源
1963 畫家筆下的火炎山
2008 相機拍下的火炎山
火炎山 李梅樹 72.5x 53cm 20F
CC BY-SA 4.0@維基共享資源
1981 清溪浣衣
李梅樹 油畫 80cm x 116.5cm CC BY-SA 4.0@維基共享資源
— 臺灣目前早已少見的河畔洗衣場景，就這樣封存在畫面中
1965 祖師廟慶典
李梅樹 91cm x 116.5cm 50F CC BY-SA 4.0@李梅樹紀念館網站
三峽重大民俗慶典—初六祖師爺聖誕1965年輪值中庄集姓
當藝術做為教材
技法臨摹、解說、賞析
1968 黎明
李梅樹 65 cm x 91 cm 油彩
CC BY-SA 4.0@維基共享資源
此作為黎明的海岸，用色大膽且空間感開闊，局部使用了拼貼技法。
畫面下方深色的磯石，使用了薄塊材，散貼於磯石之上，再用深色顏料塗蓋（依稀可見錫箔亮片）
1927 寧靜的村落
李梅樹 54 cm x 74 cm 油彩 麻布袋
CC BY-SA 4.0 @維基共享資源
此作雖然是油畫作品，仍帶有石川欽一郎水彩繪畫風格的影子
色調渾然和諧並且有空氣感。構圖採穩當的前、中、遠景的鋪排，將村落寧靜詳和的氣氛表現得淋漓盡致。
藝術作品 × 畫家 × 美術史
從作品出發，再到整個美術史的串聯
人、事、時、地、物
本圖由臺灣古寫真上色製作
臺灣鄉土畫家 李梅樹
推動台灣「新美術運動」的台陽展與台陽美術協會
1937 Tâi-iông Art Exhibition meeting Taichu.jpg CC0@維基共享資源
1959年
李梅樹第一次個展於中山堂
由藝術串起場域與人事物
進而創造歷史事件
相關圖片隨簡報釋出
CC BY-SA 4.0＠李梅樹紀念館
當藝術做為開放資料
在互聯網的時代下
藝術資料開放將為其創造全新價值
開放
資料
授權與取用
開放資料
藝術為什麼需要開放
藝術應如何因應數位時代的變遷
數位圖檔來源與合法性
- 臺灣絕大部分畫家的作品至今仍尚未進入公領域
- 數位圖檔並沒有明確的一個釋出平台
- 多數作品的數位化檔案釋出多未伴隨準確的授權條款
比起那些授權條款
我們更常看到的是合理使用
這張圖的出處其實是彭瑞麟
李石樵 1930s 銀鹽相紙 9x6.5公分 彭良岷收藏
取用的不確定性與成本
這一切的一切進而造成
這對於網路資料的互連與傳播都是背道而馳的
「在數位化的時代，我們發現共享是促進發現、創新和協作的基礎。」
─ Creative Commons CEO Ryan Merkley
美國大都會博物館 ─ 世界藝術品開放的先驅
約有 20 萬件以上作品採用
CC0（公眾領域）釋出，即不保留任何權利
李梅樹紀念館維基館藏數位開放專案計畫
使用維基共享資源開放畫作使得作品使用更容易更開放
不受地域、國家所限制
使用更加容易
相關規則也是簡單明瞭
國際 CC 授權
當資料完成開放並建立連結，
更多應用的想像變得可能；
當應用變得可能，
其價值由你創造。
謝謝大家
李梅樹紀念館資訊組召集人 王文岳
本簡報採用 CC BY-SA 4.0 於 Slides.com上釋出