USA AUDIFONOS
M
A
R
Í
A
“La habitación oscura”, es una pieza oscura, no como una obra oscura, sino como una pieza que ha sido totalmente oscurecida, como cuando entramos y el interruptor hace click y sigue oscura, como dar un paso a oscuras, un paso tenso y oscuro, oscura como un mueble que se acerca de golpe y la canilla duele. Oscura como la oscuridad que hay dentro de la cama, y duermes y sueñas despierto a oscuras. Los ojos abiertos a oscuras se ven color negromuyoscuro. Dentro de la oscuridad de la cama: frío, sentir frío, huesos helados. ¿El cuerpo?... es oscuro por dentro, dentro de la cama el cuerpo es oscuro por fuera también… y… ¿cómo se ilumina?... Con cortes... ¿y la sangre?... no se ve porque solo se ilumina la oscuridad por dentro. La pieza se pone más oscura porque no hay música por fuera. La habitación oscura es una pieza que tiene otra habitación oscura adentro, como un cuadrado oscuro dentro de otro cuadrado oscuro dentro de otro. Ahí, dentro de otro, la profundidad oscura del océano, donde hay peces ausentes brillantes. Ahí ya no hay corrientes. Profunda oscuridad que atasca el movimiento constante del mundo. En un mundo oscuro donde nada gira, donde el mundo es solo oscuridad se trama una explicación oscura del mundo. Relieves de un paisaje que en una plana oscuridad no hacen sombra. Ahí hay una niña. Su piel es blanca color transparente oscuro. Se mueve pero no se ve. Habita el silencio más oscuro y la oscuridad más silenciosa. Vibración oscura de ondulaciones eternas, paisaje sonoro de palabras en sombras. Toda oscura. Empieza a tejer una idea con un hilo de voz.
M-A-R-Í-A de La habitación oscura.
M-A-R-Í-A
Esta es una pieza musical creada por el músico Alejandro Miranda
y este es un Gif promocional realizado por por el diseñador gráfico Javier Pañella
Cuando quieras puedes hacer click en la flecha
M-A-R-Í-A,
es un proyecto de creación que a través de una investigación sonora da volumen y presencia a actos de violencia que habitualmente no se oyen y quedan en la invisibilidad.
¿En la sociedad de la transparencia
se esta haciendo visible lo invisible,
o sigue siendo invisible
solo que a plena luz?
Boceto de escenografía
Gabriela Torrejón.
La escena de adentro
La escena de afuera
Puedes hacer click sobre el titulo y te llevará a un registro donde se explica el dispositivo espacial.
¿Cómo se unen estos espacios y
estas escenas?
Musicalización
de
Alejandro Miranda
Diseño sonoro
de
Daniel Marabolí
Dispositivo sonoro
Maqueta de Dispositivo Sonoro:
Puedes jugar haciendo play en las imágenes
Este es un registro de la instalación sonora que se realizó en la entrega final de Taller I Magíster PAC/UFT
Los pasos que suenan sobre las tablas del suelo que es mi techo.
Los pasos que suenan sobre las tablas del suelo
que es mi techo.
Una silla se arrastra, un vaso se quiebra, unos tacos golpean fuerte o el sonido sigiloso de pasos supuestamente inaudibles, el sonido empañado de un llanto como resultado de una conversación casi muda, las manos arrugando el mantel que hacen sonar platos, tazas, cucharas y cuchillos, como tratando de agarrar y aplastar el tiempo irrevocable. El corte en la piel por un cuchillo sin filo, el cuchillo cae, el piso suena y no hay pasos; suena una gotera por culpa de una cañería rota. La escalera cruje, y el silencio antes de que golpeen la puerta.
La sonoridad de los objetos:
Puedes hacer cantar a este CORO DE HERIVIDORES ELÉCTRICOS
haciendo
play
en las imágenes.
Para un cuerpo que está en el ejercicio de estar en el oír, el silencio de las cosas no es otra cosa que un imán.
¿Realmente no suena y no se escucha lo que está quieto? ¿podemos afirmar que en algo no hay movimiento? ¿podemos afirmar que en algo no hay sonido? ¿no suena lo que se mueve pero no se ve cuándo lo hace? ¿cuál es el sonido de lo supuestamente quieto? ¿cómo son sus voces? ¿cuál es el sonido de lo inaudible a la vista? ¿cuál es ESE sonido?
María en su silencio fue encontrando una relación sonora con los objetos que la acompañaban en su encierro, como la aparición deslavada de una Alicia en el país de las maravillas, o como una niña que juega con las cosas que quedaron a su lado y hace magia con ellas en la oscuridad abajo del mundo.
Vestuario sonoro
El desarrollo de la sonoridad, es un principio artístico del proyecto que se despliega en todos los cuerpos de la obra.
Esto da origen a un cuerpo-vestuario prescindiendo de su imagen, porque descose la imagen para urdir sus hilos en otro lado, confeccionando un traje invisible que abriga a un cuerpo en su oscuridad, en su interior, como una verdadera “ropa interior” que se presenta ante nuestros oídos a través de su intimidad sonora.
La asistente social
La madre
Bocetos de la diseñadora de vestuario Loreto Monsalve
La madre y La asistente social
desarrollan la idea de
cuerpo sonoro.
Este mismo principio
operará para el diseño de vestuario.
La composición de los cuerpos,
su look,
será elaborado
en base a los ruidos
que generan los materiales
qué lo constituyan.
Para el caso de María, la mimesis funciona como un componente que fortalece el estar en el oír, el estar fuera de una o uno, el estar inmersas e inmersos en el mundo.
Esta desaparición no tan solo ofrece la posibilidad de la articulación del truco de "la mujer invisible", también despliega el concepto anti-antropocéntrico de un cuerpo que no se divide del mundo porque no es entendido como propiedad del ser humano.
María
Boceto de Loreto Monsalve
Un cuerpo mimético
con el espacio,
en el lenguaje del
vestuario escénico
podría traducirse en
la confección de prendas
que generan la
desaparición de su cuerpo,
a través de
la fusión de ellas
con su habitación
y con sus objetos.
2. Video-sonoro
a través de una
plataforma digital.
Haz click sobre la imagen de las actrices
Natalia Valladares y Coca Miranda.
y te llevará a un registro de la lectura dramatizada de un extracto del texto escrito por Carla Zuñiga
en formato online en el
Festival de TeatroHoy 2020
¿Cómo trabajar desde la opacidad, ese misterio que le da profundidad a las acciones sobre el escenario, ante el nacimiento de un lenguaje determinado por la in-media-tez de las imágenes?
¿cómo tratar el concepto del abuso en una plataforma digital cuando éste rehúye de ser tratado a través de un sistema transparente que habita en el infierno de lo igual?
Maqueta
de
efectos sonoros
para
las voces.
Diseño sonoro de Daniel Maraboli
Tratamiento sonoro de la voces para video
Voces: Natalia Valladares - Isidora Khamis - Coca Miranda / Dramaturgia: Carla Zúñiga / Tratamiento sonoro : Daniel Marabolí / Imágenes y edición de video: José Jimenez / Dirección: Juan Peragallo
3. Una performance MULTIMEDIAL.
Concierto dramático sonoro-visual que intervendrá un espacio (un galpón).
La investigación realizada en torno al video sonoro y su potencial proyección en una plataforma digital dio origen a un nuevo espacio para esta investigación y creación artística: Una performance multimedial. Que e presentará en el marco del Festival Santiago a Mil 2021. Se podrá asistir de manera presencial, y será transmitida vía streaming por Facebook live del festival.
La preparación de esta instancia es el estado actual del proyecto.
Maqueta de la versión multimedial de M-A-R-Í-A
La niña
del
Gif es
Juana.