陳信嘉
Shinjia Chen
可憐的東西
Poor Things
尤格·藍西莫
Yorgos Lanthimos
希臘導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）過去的作品常以平凡的故事包裝強大的社會議題以及諷刺力道，甚至會以神話故事作為隱喻手法，但電影中的時代背景卻多元豐富，無論是《非普通教慾》（Κυνόδοντας）或是《單身動物園》（The Lobster）的超現實、《聖鹿之死》（The Killing of a Sacred Deer）的現代驚悚，以及《真寵》（The Favourite）的時代劇，都展現了他對不同舞台的想像，去年在威尼斯影展拿下金獅獎新作《可憐的東西》（Poor Things）更是展現了虛構、奇幻、歷史的混雜元素，
超現實世界
弗蘭肯斯坦風格的動物
16世紀荷蘭名家Hieronymus Bosch
Text
荷蘭版畫藝術家艾雪（Maurits Cornelis Escher）的構圖風格
場景
尤格藍西莫如何在《可憐的東西》中重現 1930 年代的電影美術風格？
「當我第一次跟藍西莫見面時，他告訴我他想要
以現代的技術拍攝一部 1930 年代風格的電影。」
美術指導詹姆斯普萊斯（James Price）以及蘇納希斯（Shona Heath）
建造奢華、巨大的佈景，搭配 LED 螢幕作為絢麗背景
色彩
https://vocus.cc/article/65d60fd0fd89780001a2566c
第一部分 「幼兒期」
- 英國倫敦（黑白）
第二部分 「遊歷期」
- 葡萄牙里斯本
- 海上遊輪（船）
- 埃及亞歷山大
- 法國巴黎
- 英國倫敦（彩色）
鏡頭營造的孤寂感
廣角類鏡頭帶來的畫面變形
整體用色鮮豔夢幻
特寫鏡頭用於推進劇情
遠景用於區域介紹跟畫面特色
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魔幻又有魅力的天空
鏡頭運用
服裝
「性」是《可憐的東西》的重要元素，因此服裝上都巧妙地以此作靈感。
「我想要真正有如孩子般的布料，拼布、荷葉邊、泡泡紗，感覺有點像尿布的東西，還有大量女性生殖器的參考資料。」
「幼兒期」
美人魚裙子
為打造貝拉脫掉衣服後底下穿著的內衣，參考許多海洋生物，或是有如身體中的質感，像是腸道的內壁或海綿上的泡泡質地，希望每件事物都像是有生命、會呼吸的感覺，於是最後打造出這件有如像美人魚尾巴的裙子。
貝拉很多服裝都配上誇張衣袖與幾乎像男人性器官的裙子
橫條的組合，對於婚姻來說是個很好的比喻，感覺很適合貝拉的婚紗，就像個籠子，而又幾乎可以完全透視過去。
黑色、紅色等都是人們對性感服飾的印象，但設計師反其道而行，強調電影的獨特性。因此她在最香艷的場面，以最不性感的顏色：裸色作主調。
貝拉「前世」時穿上的藍色長裙，需要與「今世」呈現出強烈對比，並非簡單的藍，而是非常飽和的藍，帶點毒性。
隨著故事推進，她的頭髮也越來越長，象徵她吸收新知識的速度，到最後更長達110厘米。
「他的外表雖然可怕，他內心卻是個複雜且充滿同情心的人。」
微縮模型、LED牆
導演說「盡量別用CGI」
拍攝片場
Behind the Scenes
Production Design
Costume Design
Behind the Scenes
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可憐的東西
By 陳信嘉
